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翻新時的期間，帶著家人們去逛逛家裡要買的新家具和家電，看著家人那種興奮的臉，就覺得很開心
雖然家裡有很多家具都有留著可以用，不過有很多家電都已經放了很久了，該換的還是要換掉啦
像現在家裡的電視還是那種箱型電視，冰箱也超老的，這些都要換掉
可是挑那種家電真的要好好挑，要省電又好用又省錢，老人家才喜歡
我跟 弟弟都在找哪裡賣的便宜，不過我發現網路上賣得很便宜， 而且又都是好貨
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專訪│都跑去內地拍戲瞭，香港電影人才短缺瞭嗎？香港電影發展局秘書長馮永：香港電影不缺人才，缺的是給新人的機會
專訪│都跑去內地拍戲瞭，香港電影人才短缺瞭嗎？香港電影發展局秘書長馮永：香港電影不缺人才，缺的是給新人的機會
隨著電影產業的快速發展，十多年間香港地區的電影人“北上”到內地發展已成為一種大勢，去年的國產電影票房前十的電影中，有超過半數出自香港地區電影人之手。而與此同時，關於香港地區本土電影萎縮、香港地區電影新人斷層的說法不絕於耳。
“這是我想澄清的第一個誤區。”香港電影發展局秘書長、香港特別行政區政府創意香港助理總監馮永在接受每經影視記者專訪時如此說道，“不是人才都跑到內地去瞭，香港地區的電影就沒人才瞭，新人才一直都有，隻是沒機會。大導演到內地去拍戲，隻會選一些各部門的領頭帶過去，那剩下的新人怎麼辦呢？他們沒有參與電影長片的機會怎麼辦？所以我們香港電影發展局的‘電影發展基金’就是要給他們機會。”
每經影視編輯 溫夢華
也可以書面回復你的問題，但我覺得還是當面溝通比較好，以便更好的澄清外界對我們的很多誤解。 坐在 創意香港 的辦公室裡，香港電影發展局秘書長、香港特別行政區政府創意香港助理總監馮永對每經影視記者說。
CEPA協議以來，十多年間香港地區的電影人 北上 到內地發展已成為一種大勢，去年的國產電影票房前十的電影中，有超過半數出自香港地區電影人之手。而與此同時，關於香港地區本土電影萎縮、香港地區電影新人斷層的說法不絕於耳。
這是我想澄清的第一個誤區。 馮永表示， 不是人才都跑到內地去瞭，香港地區的電影就沒人才瞭，新人才一直都有，隻是沒機會。大導演到內地去拍戲，隻會選一些各部門的領頭帶過去，那剩下的新人怎麼辦呢？他們沒有參與電影長片的機會怎麼辦？所以我們香港電影發展局的 電影發展基金 就是要給他們機會。
每年香港電影發展局通過投資、補貼和舉辦新人 首部長片計劃 評選比賽的方法，把香港特區政府的5.5億港幣電影發展基金用到拍香港本土低成本電影上，一旦本地的小成本電影項目啟動，就可以讓更多致力於從事電影事業的新人有實踐機會。
曾任新藝城電影公司總經理、寰亞七個創始人之一的馮永，沉浮在電影一線數十年後，將主要精力放在瞭幫助香港電影新人上。日前，他接受瞭每經影視記者的專訪。
▲香港電影發展局秘書長、香港特別行政區政府創意香港助理總監馮永（張建攝影）
告別超值黃金年代：外部的競爭環境變瞭，自己的品質又一直往下掉
每經影視：先想瞭解的是 香港電影發展局 ，主要工作是什麼？
馮永：2003年SARS前後，香港電影已經跌落谷底，當時已經沒有資金，也沒有人願意投拍電影瞭。那時候，一批電影人就自己組成委員會，向香港特別行政區政府商討，如何解決香港電影業的困境。後來這個委員會，就衍生為現在的香港電影發展局。2007年起，我擔當香港電影發展局的秘書處處長。
香港電影發展局的宗旨是政府與電影人之間的溝通橋梁，幫助政府服務於電影人。主要工作是打理一筆電影發展基金，截至2015年，政府對電影發展基金總共註資5.5億港幣。
除瞭運營這筆電影發展基金，還有比如要在香港拍外景的公司，可以由我們提供協調和幫助。也有管制的部分，像拍攝煙花特技、爆破的場景，涉及安全的問題，我們會有工作人員去查看拍攝技術人員的相關執照。
每經影視：香港電影業跌落底谷的原因是什麼？
馮永：說它跌落底谷之前，我先想說說它是什麼時候 起飛 的。上世紀70年代末、80年代初，香港電影來到 黃金年代 。現在你看到的帶名字的那些香港電影人，大明星、大導演，無論臺前幕後的，都是從那時候出來的。
▲記憶中那些經典的香港電影（截圖）
外部原因是香港地區經濟起飛、而且那時候香港是整個東南亞最開放的地區，香港地區出品的電影東南亞地區的觀眾都喜歡。上世紀80年代中後期，周邊環境開始改變，東南亞各地都開始對外開放並且發展自己的文化產業，外部競爭環境發生瞭變換。
當然也不能完全怪外界，也要檢討一下自己。我記得1993年，香港一共有243部港產片上映，同時有300部左右歐美片上映。香港這個地方不大，人才庫也不大，資本對電影突然的熱情，讓人工費瞬間飆升。
我自己當時都從一年監制一部影片，變成一年監制三部影片。整個電影工業的制作成本，像火山一樣飛上去，但是內容部分卻越來越重復，越來越粗制濫造。一下子，資本也沒有以前熱情瞭，開始退出。所以香港電影業就從1993年開始一直往下掉，最慘的時候一年隻有40多部港產片。
轉機的到來：進入CEPA時代，香港電影融入內地市場
每經影視：轉機是如何出現的？
馮永：2003年，中央政府與香港特區政府、澳門特區政府分別簽署瞭CEPA，這是內地與港澳經貿交流與合作的重要裡程碑。香港電影人與內地電影人的合拍片，可以享受內地華語片一樣的票房分賬待遇。
突然之間，香港電影人像是發現瞭新大陸。不僅是內地市場、經濟的吸引，而且整個拍攝環境，那些名山大川從來沒見過，想也不敢想的地方，突然容許他們到處拍，從創作的角度來講，多開心。刺激瞭很多點子。
內地的全年總票房也從2003年起逐年升高。香港電影業也開始不往下掉瞭，這個互動交流變成瞭很重要的元素。
每經影視：有觀點認為，香港電影人都跑到內地拍戲去瞭，香港本土的電影工業就萎縮瞭，對此您怎麼看？
馮永：我認為這是一個很大的誤解。香港地區與內地電影業之間的關系，不是 誰吃瞭誰 的關系，而是香港電影人和內地電影人一同把這個蛋糕做大瞭。
香港沒人投資電影瞭，老板收手、戲院、賣不出票。香港地區沒資金，內地有；香港地區沒市場，內地有。而且香港地區的影片從來不是僅靠本地市場為生的，以前靠東南亞市場，現在靠內地市場。我們永遠要靠外面的廣闊市場，問題隻是拍的東西口味、品質能否一直保持較高的水準。
現在很多香港電影人都在內地有自己的工作室，這是很自然的事情。
▲馮永（左）接受每經影視記者專訪（張建攝影）
每經影視：您怎麼看香港電影業在全國范圍內的定位？
馮永：我們希望香港地區可以成為一個電影投融資匯聚的中心。
中國那麼大，可以有很多個電影中心，北京是華北地區的電影中心、上海是華東地區的電影中心，我希望香港能成為華南地區的電影中心。
當然如果廣東省來競爭這個華南的電影中心，也可以啊，但是否需要呢？我們現在都在講 大灣區 的概念，就是廣東的9座城市與香港、澳門共同形成的 9+2 城市群，一同聯動發展。我們差不多十年前就在和廣東省廣電部門談，如何打造華南的電影中心。
中國光是看得懂粵語片的觀眾就不少於兩億人。所以粵語地區一定能成為特色。我們可以經營、運營這些特色的影片。
培養人才接班人：政府基金幫助新項目，彌補學電影到做電影的間隙
每經影視：香港電影發展局如何培養電影新生力量？
馮永：人才接班人的問題，是全世界共同面臨的。香港地區現在每個年齡段都有新人才出來，關鍵是他們有沒有鍛煉的空間。你看香港本地現在每年隻拍50、60部純港產片，其他大部分的創作都在內地，大導演隻能挑部門裡最好的美術指導、攝影師到橫店，就可以拍瞭。那香港年輕一批人拍什麼呢？
所以我們香港電影發展基金會就是用不同的項目來吸引年輕人參加，有三個計劃。
第一是融資計劃，對一部低成本的香港電影，政府可以投資40%，相當於占股40%。我們跟你 同生共死 ，你賺錢我們跟你一起賺，你虧錢我們跟你一起虧。
第二個計劃叫補貼，隻要拍1300萬港幣以下的低成本電影，可以來申請，如果符合資格，最高可以拿到200萬港幣的補貼，這是白送的，政府不參與票房分成。就是鼓勵大傢多拍香港本土的低成本電影，這樣可以帶新人。因為培養電影人才一定要讓他們參與到拍電影的實踐中，不是坐在學校裡聽課就能學會的。
第三是 首部劇情電影發展計劃 的比賽，對於想從事電影事業的香港年輕人，可以寫個劇本來比拼。如果他的項目贏得瞭這個比賽，我們送錢給他們整部電影的制作費，讓他們有機會拍他們人生中第一部劇情長片。
每經影視：聽說由曾志偉、餘文樂零片酬主演的香港新人電影《一念無明》，就是從這個 首部劇情電影發展計劃 裡獲勝而籌到拍攝經費的？
馮永：沒錯。《一念無明》的成本才200萬港幣，導演黃進就是贏得瞭我們 首部劇情電影的比賽 ，當時這個 待專組 （電影專業畢業，但還未成為電影專業人員）的獎金才200萬港幣，現在加到瞭325萬港幣。
▲《一念無明》豆瓣評分7.9分（圖/豆瓣）
黃進說： 這個電影一定要用明星，而且要演技派，不然拍不出來。 我們說就200萬港幣的成本，怎麼請明星。他說他心目中的演員是張傢輝和曾志偉。
他用劇本打動瞭曾志偉，曾志偉同意零片酬來演。張傢輝因為有另一個拍攝在身，時間抽不開，所以餘文樂才出演的。曾志偉說： 你（黃進）去找餘文樂，我來說服他。 所以餘文樂也是零片酬出演。這部電影最終獲得瞭2座金馬獎杯8個金像提名。
借鑒城市群電影中心概念，成都有機會成為西部電影中心
每經影視：政府幫電影新人跨出瞭從學堂到實踐的這一步，上述具體操作經驗，成都似乎也可以學習。
馮永：所以其實人才是有的，他們隻是沒機會而已。
新人會很困苦，但沒關系，任何一個電影人都是苦過來的，沒有苦過來他還不能成功呢。我們作為電影發展基金就是要給他們機會，但我們還是公堂，不能隨便調錢出去，我們需要輪審，選出來以後理直氣壯地把錢給他。
不過也不能單靠政府，政府隻是起一個帶頭作用。
就像是 首部劇情電影發展計劃 ，肯定有一批是滄海遺珠，第二和第一可能隻差幾分而已，但也有一個很好的故事。我們就從基金裡撥款一部分，組織一些創投會，讓他們有機會面對投資方路演、推介自己的項目。
那時候我們是否給他們基金也許不重要瞭，因為可能他們找到瞭更好的投資。有兩個年輕人，就是通過香港影視娛樂博覽展的創投會，找到瞭資金，拿到瞭1000多萬拍他自己的電影。所以政府的資金起瞭一個引導的作用，更多電影公司也由此參與進來，因為他們也需要抓到一些新人嘛。
每經影視：成都市也致力於發展文創產業，所以您提到的香港想成為華南地區電影中心的這個概念，成都也可以借鑒。
馮永：是的。中國人口那麼多，地方那麼大，文化也各有特色，電影文化也應該如此。比如將來長三角地區的電影中心一定以上海為主。環渤海地區的電影中心一定以北京為主。那麼香港可以成為珠三角地區的電影中心。將來可能還會有中部的電影中心，西部地區的電影中心。比如成都，是不是可以有機會？也是可能的。
我的建議是首先要搞清楚這個區域城市群的市場總共有多大。另外就是要看有沒有獨特的文化特色。最後城市之間要加強合作，產生1+1大於2的效果。
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